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淺談徽州古民居庭院布局與室內裝飾的特點

發布日期:2016-06-17 10:03:37 閱讀次數:0

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  徽州古民居的與眾不同之處,不僅在其外部主要表現為具有鮮明特征的門樓、馬頭墻等,而且在其庭院的布局,廳堂的擺設,梁、柱的裝飾,天花的彩畫,家具的陳設等方面,同樣也獨具特色。遠觀徽州古民居,一片片粉墻青瓦,蔚為大觀;走進徽州古民居,仿佛置身于藝術的殿堂,令人驚嘆。概括而言,徽州古民居的庭院布局與室內裝飾,具有以下三個基本特點。 
一、功能齊全,布局合理 
    
徽州古民居最基本的格局是三間式,一般為三開間、內天井,民間俗稱為一顆印。平面布局對稱,中間廳堂,兩側廂房,樓梯在廳堂前后或在左右兩側。在其入口處常設一內天井,供采光通風用。在此基礎上建筑縱橫發展、組合,又可形成四合式、大廳式和穿堂式等格局。其中,四合式庭院最能體現徽州古民居功能齊全、布局合理的特點。 
    
四合式適合人口多的家庭居住,可分為大四合與小四合。大四合的前廳與后廳相向,中間是大天井。前廳是三間式,地坪較高,為正廳堂;后廳亦為三間式,進深可略淺,地坪較前廳為低。前后二廳以廂房相連,大多設有活動隔扇。樓梯間有設于廂房的,也有設在前廳背后的。居室內部用木板分隔,形成多個不同的功能區,以適應居住者的需要。天井根據地形可大可小,也有的在前廳背后再設廂房、小天井。大四合式住宅往往前后均有樓層,以增加使用面積。小四合的前廳三間與大四合相同,后廳為平房,進深淺,面積較小,一般中間明堂不能構成后廳,而作為通道。兩個房間供居住,天井也較小,樓梯均在前廳背后。 
徽州古民居常見的平面布局類型,一是各宅第橫向并聯組合,宅第間通過側門貫通,這樣可以使同一家族不同家庭之間,保持一種既分又合的空間形態。二是縱向串聯式,在兩宅之間附加連廊或庭院以過度和連接。三是庭院式組合,各宅第都有自己的庭院空間,各戶的庭院開設門戶,庭院是建筑空間組合的過渡空間。
二、宅第與園林融為一體 
    
在總體布局上,徽州古民居巧妙地運用各種對比、尺度、對景、借景的手法,使園景達到以少勝多小中見大,在有限的空間內獲得更加豐富的景色。徽州古民居的庭院一般都呈矩形,小巧玲瓏,栽樹養花,假山魚池,亭閣水榭,既是修身養性的好場所,也是晾曬衣物,乘涼曬太陽的居家之所。西遞村的西園就是一例,以門亭、屋檐為景框,把整個庭景收攏在視線范圍內。庭院為長方形,為整個院落變化無窮,加之拱券磚門形式多變,打破了長廊式呆板單調的輪廓線條,情趣怡然而生。 
    
庭院的前庭或庭側布置有小型庭院或小花園,綴置花壇,水池,植以花木,擺放盆景。粉墻上飾以磚雕,石雕花窗,或放長條石桌、石凳,點綴小品,使建筑、山水、花木融為一體,庭院小,頗得園林之趣,體現了建筑的有機功能。
三、室內裝飾樸拙和諧,清新雅致 
    
精致的木雕,清新的彩畫,富含教育意義的楹聯、堂匾、條屏字畫,以及富有寓意的家具與廳堂的擺設,體現出徽州古民居室內裝飾的樸拙和諧,清新雅致。 
    
木雕是徽州古民居的主體配置,分為大木雕和小木雕。建筑構架中的梁枋、華板、斗拱、雀替、斜撐、駝峰、托腳、蜀柱等屬于大木雕,門罩、擱扇、勾欄等屬于小木雕。木雕圖案一般呈連續圖樣形式,亦能獨立成畫。在徽州古民居中,木雕通常用于梁枋、華板、斗拱、雀替、斜撐、駝峰、托腳、蜀柱、 門罩、擱扇、窗扇、欄桿等處,特別是沿天井四周一圈齊整的程板,是宅第進行裝飾大顯身手的地方,雕花撰朵,富麗繁華。木雕的邊框一般都雕有纏技圖案,婉轉流動,琳瑯滿目。木雕圖案在整體設計上構思嚴謹,題材新穎,畫面生動,大小適配,總體和諧。木雕根據建筑物體的部件需要與可能,采用圓雕、浮雕、透雕等表現手法,既考慮美觀,又重視實用。在窗子下方、天井上方四周欄桿、檐條,采用浮雕較多;在梁托、斗拱、雀替以至月梁上使用圓雕較多;在家具方面,則較多地應用透雕。 
    
彩畫主要裝飾在天花、門樓、窗楣等局部,主要以蝴蝶、牡丹、鳳凰為題材。如蝴蝶石榴,多子吉祥;蝴蝶牡丹,富貴祥和;雙鳳朝陽等。在淡灰色的木天花上,滿繪著織細的木紋,點綴著藍綠色的花葉,調子非常和諧,也非常優美和恬靜,彩畫圖案,典雅明麗。

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